自古渭南就有“戏窝子”的美誉。新时期以来，渭南的剧作家、优秀剧目，可谓层出不穷，蔚为壮观。在陕西，乃至更大范围内，都产生了深远的影响。进入新世纪以后，渭南的戏曲经过近十年的沉淀与积累，阵痛与分蘖，传承与突围之后，再度迎来了一个崭新的时代。宏观看，新世纪渭南戏曲依然是两轮驱动。一方面，对传统剧目的再度创作，延续和传承了传统剧目的优秀品质和艺术魅力。像《忠报国》《周仁回府》《王鼎尸谏林则徐》等。一方面，是关注现实的原创剧目，体现了戏曲扎根生活，扎根人民的现代艺术审美情趣。譬如，《五味什字》《玫瑰花开》《下辈子还让你做妈妈》《关中往事》等等。
渭南本届参展中国艺术节的剧目有四部：渭南市秦腔剧团的原创现代戏《家园》，富平县阿宫剧团编演的传统剧目《王魁负义》，合阳县新蕾剧团创排的原创线腔现代戏《洽川人家》以及大荔县剧团的同州梆子传统剧目《银镯鉴》。这四部大戏，可以说是各具特色。基本涵盖了渭南戏曲的艺术风貌。
特点之一，不论是传统复排剧目，还是现代原创戏，都有一个共同的主题。即，用传统戏曲的表现手法，以不同的表现形式，诠释了以“信”为本的领导干部担当民本思想，以“德”为主题的社会主义核心价值观，以“善”为核心的中国传统美德。譬如现代秦腔戏《家园》。山区群众遭受泥石流灾害后，村党支部书记王星面对突如其来的灾难和情绪不稳的群众苦苦支撑，刨沟救人。市长张永安亲临现场指挥抢险救灾，现场的惨状让他心痛，让他自责。他当场承诺：竭尽全力帮助百姓重建家园。阿宫腔《王魁负义》，根据《王魁传》、《焚香记》传奇故事改编。宋朝年间，敫桂英赴海神庙降香，见秀才王魁饥寒交迫，倒于雪地，心生恻隐，救回院中。慕其至诚好学，遂结百年之好。桂英伴王魁攻读三年，送王魁赴京应试，临行前二人于海神庙结盟发誓，永不负心。王魁走后，敫桂英苦苦等待，不料王魁高中后招赘相府，负却前情，差家院王义送来三百两银子和一纸休书。桂英悲愤欲绝，奔海神庙，求神主持公道，海神终无灵验，桂英绝望，怒打神像，痛斥王魁，后自缢而亡。该剧以理想化的艺术表现形式谴责了负义之人，教育人们要学会感恩，知恩图报。
同州梆子《银镯鉴》，讲述妯娌甄娘与乔娘皆寡，各精心抚子。兄弟二人步肖、步云同窗放学各偷回玉镯一只，甄娘知而责子令还原主，乔娘则见物奖子。二人长成，逐渐分道扬镳，甄娘之子步云十年寒窗得中状元，乔娘之子步肖赌场豪赌误入歧途。公堂之上兄弟二人一位为官，清正廉明，一位成囚，被判流放，临行之时步肖如梦初醒，给人无限的深思。
譬如线腔现代戏《洽川人家》，以轰动全国的合阳“凹面女”为原型，充分展示了陕西人民大善、大德、大爱、大美的光辉形象和“一方有难、八方支援”的中华民族传统美德，是一部深受人民群众欢迎的好戏和以人民为中心的舞台艺术精品，起到了引领社会风尚、教育人民群众、促进社会和谐、推动社会进步的积极作用。
特点之二，四部大戏，四个剧种。《家园》由渭南市秦腔剧团演出。既有秦腔传统艺术审美的传承，更有现代审美情趣，以及现代艺术表现手法的运用。可以说是一部颇具思想震撼，艺术冲击和视觉感染相统一的精品剧目。这部戏，较好地演绎了秦腔这一地域色彩浓郁的审美情趣。《洽川人家》是合阳线腔剧团打造的现代戏。线腔，也叫线猴戏。是我国提线傀儡戏的一种。也是陕西特有的古老剧种。线腔的音乐激越奔放，慷慨悲歌。唱腔一字一板，多用哭音拖腔，擅长宣泄压抑、愤懑、悲痛等剧烈情感的表达。这部戏，在地域特色与艺术传承等方面，都作了积极、可贵的探索与实践。《银镯鉴》是同州梆子。同州梆子也叫老秦腔，或者东路秦腔。同州梆子长于表现错综复杂的情节与慷慨激昂的传奇故事，讲究角色齐全，文武兼备。这部戏，可以说是最大限度地体现了这一剧种的优势。新编传统戏《王魁负义》，是富平阿宫剧团的压箱之作。阿宫腔，原来是流行富平一带的灯影戏。他的艺术特色，表现在唱、做、念、打，以及音乐伴奏等方面。其唱腔，比秦腔柔腻，较眉户和碗碗腔刚劲，不沉不燥，激越委婉，以刻画人物心理见长。这部戏，充分体现了这一剧种的这种艺术魅力。
特点之三，精心打造，反复打磨，经过了专家与观众的双重检验。秦腔戏《家园》，2013年6月首演，在渭南域内演出50多场。同时，先后在北京演出5场，在西安演出10场。参加第七届陕西省艺术节，获“优秀剧目奖”。线腔现代戏《洽川人家》，2013年6月在西安首演,演出5场，至今已在渭南域内演出100场以上。参加第七届陕西省艺术节，获“优秀剧目奖”和陕西省第十三届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖。眼下，上述两部戏，已经完成了再度深层次创排和打磨提升。《王魁负义》，由阿宫第二代传人惠存孝的嫡传弟子杨丁旺重新设计了唱腔，省戏曲研究院国家一级作曲党忠田担任配器指挥，阿宫腔老艺人党克荣老师负责现场音乐指导，西安秦腔剧院国家一级舞台美术设计师张崇学担任舞美设计，西安德明演义公司国家一级舞台灯光设计师杨建军担任灯光设计，中国戏曲学院国家一级戏剧服装设计师秦文宝担任服装设计。以全新的舞美设计、精湛的表演形式和纯正的阿宫唱腔，打造了一部阿宫传统保留剧目。至今，复排后的《王魁负义》，在渭南域内，惠民演出30多场。
总而言之，渭南这次参展的四部大戏，既是非遗项目，也基本代表了渭南当下戏曲创作与演出的水平。通过展演，必将对渭南今后的戏剧发展，产生深远的影响。
（责任编辑：任湘萍）
