“瀚海奇观远古音，雄风吹塑见天心。追魂廿载开生面，吹倒狂沙始到金。”
“传统是根，大漠是魂，他从中国传统文化中分解出奇妙的艺术语言，博大、沉雄、神秘是他带给我们的震撼，也是带给中国画史的惊喜，五十年从艺历程，三十年改革见证，中国大漠山水开拓者黄名芊先生理应被我们记住。”这是2008年黄名芊入选纪念改革开放三十周年“中国画坛三十位杰出人物”时，中国文化艺术界杰出人物推选委员会给他的颁奖词，非常精准地概括了黄名芊的艺术成就。
“茫茫戈壁，西风漫卷，大漠黄沙，谁与共舞？听驼铃声声，传远古呐喊，历史的回音，看旌幡招展，忆唐番古道沧桑，丝绸之路神奇……这是一方令我魂缠梦萦的天地啊！回顾我二十年来大漠山水探索艺术历程，不觉又一次将自己带入西疆这片神奇的土地，感悟艺术，感悟生命，感悟历史，感悟自然造化。”这是黄名芊在总结自己的艺术生涯时发出的感慨。
黄名芊，号蓝田山人，吐纳轩主，1935年生，江西南康人，大漠山水画开拓者，江南大学设计学院创始人之一，1961年毕业于南京艺术学院美术系，曾于1960年参加傅抱石率团二万三千里写生。山水画师从傅抱石、钱松岩等先生，他谙熟传统的山水画，在傅先生“其命维新”的思想熏陶下，“溯古哲之精神，抒一己之怀抱”。
从二十世纪八十年代起，黄名芊多次无畏地走进神秘、荒凉、惊险的塔克拉玛干大沙漠（死亡之海）、巴丹吉林沙山、腾格里沙漠、毛乌素沙漠、埃及撒哈拉大沙漠、阿联酋沙漠等地考察、写生、探求，独创大漠山水画，创立“积点成线、扩线为面、积墨、渲染”的“沙漠皴”技法、理法，得大漠自然、博大、质朴、沉雄、神秘、静穆之美，人文、历史之沧桑尽收笔底毫端，填补了中国画史表现大沙漠之空白，赢得学界佳誉。他的着作《笔墨江山——傅抱石率团二万三千里写生实录》一书，被誉为填补了新中国成立之初美术史的一个空白。他创作的大漠山水画《驼铃声里笑声扬》现收藏于人民大会堂；《路漫漫》应邀随“神舟九号”遨游太空见证“神九”二次与“天宫一号”成功交会对接。最近，黄名芊又应中国八达岭新长城组委会之邀，为该展区题词，提供经典作品和个人简介，镌刻制成整版的天然大理石质地的“中国长城壁画”，供展区永久展示，永载史册。
“超越过去，越越自我，活到老，学到老。”这是黄名芊的自我希冀，也是真实写照。从艺五十多年来，他画过写实山水，画过抽象山水，曾钟情于西部山水画，但真正让他功成名就，成为画坛开山立派一代宗师的是大漠山水画。那时他已近60岁，才画成了第一张沙漠画，取名为《绿色的希望》，正如他的画沙之旅，有绝处逢生之义。60岁是大多数人的退休年龄，但却成为黄名芊在画坛大展拳脚的开始。“60岁，我的人生才刚刚开始。”在接受记者采访时，他笑着说。
跟着傅抱石去写生
参加傅抱石率团二万三千里写生时，黄名芊还是一个20出头的小伙子。那时有一个问题一直困扰着美术界——艺术要怎样反映现实生活？这个问题也是这次写生活动的主题，年轻的黄名芊带着这个疑问参加了写生，并找到了答案，这个答案贯穿和影响了他的整个艺术生涯。
在新中国成立初期，一切都是新的，旧的东西也被人们期望赋予新的意味。当时《人民日报》发表了一系列关于国画改革的讨论文章，并提出“深切地感受到国画有急需改革的必要，使国画和其他艺术一样地适应于广大人民的要求，从而达到为人民服务的目的。”当时国画的处境是艰难的，如何顺应时代，成了国画避免被时代淘汰的关键。
为了响应中央的号召，也为了摆脱国画的困境，画家们决定走出去，到大自然中寻找出路，用中国古人“外师造化”的方式，走出一条独特的路。从1960年9月15日开始，身为江苏省国画院院长的傅抱石、党组书记兼副院长亚明，率领钱松喦、宋文治、魏紫熙等一行13人，包括黄名芊、朱修立、邰启佑等几位南京艺术学院美术系的学生，在3个月的时间里，途经河南、陕西、四川、重庆、湖北、湖南、广东，行程二万三千里，进行了史上路线最长的一次写生。这也是一次开宗立派的长征，从此，以傅抱石为首的“新金陵画派”开始在美术界叫响。
当江苏写生团到达陕西的时候，傅抱石遇见了一个知己，黄名芊遇到了一位良师——大名鼎鼎的画家石鲁。石鲁是中国画坛少见的天才画家，当时，他的《转战陕北》《逆流过禹门》《东方欲晓》等在美术界引起巨大反响，以他和赵望云、何海霞为首的“长安画派”的大名已经冉冉升起。他们描绘的黄土高原景色，突破了千年来山水画的表现程式，为当时的美术界带来一股新鲜空气。
黄土高原的壮观让江南的画家们激动不已。这是一片从未有人用国画表现过的领域，粗豪而又敏感的石鲁，将自己的天才画笔伸向了这里。黄名芊至今记得石鲁对他的教诲：“山水画要从中国画的规律中去找它的发展方向，从中把看到的时代气息体现出来。”他从石鲁的黄土高原画中看到了气势宏伟的漫天黄土，也看到了推陈出新的时代意味，心中的绘画格局一下子就开阔了。
在石鲁热情地陪同下，傅抱石也将黄土高原的风光收入笔下，用他特有的“抱石皴”的笔法，绘出了《陕北风光》：高原上劳动的队伍、行驶的汽车和冒着烟的工厂，是当时要着力表现的内容，目的是为了体现欣欣向荣的陕北农村风貌。这是傅抱石的代表作之一，他用自己熟悉的笔墨手段，表现了全新的对象。他们的下一站是华山。
钱松喦是一位勤奋的老画家，每到一处就忙着画速写，静观默识。亚明则随时随地发现华山的美，甚至上厕所也不错过。傅抱石更是位具有天才记忆力的大师，到处走走看看，只用简约的几根线条勾出速写，凭记忆也能画出好作品。
1960年11月1日，傅抱石回到成都宾馆，先是喝了一点四川白酒，这是抗战八年他在重庆就熟悉了的味道；待到微醺，又点燃香烟凝神静思；待思考成熟，抓起山马毛大笔，竖扫三两笔，画面主峰便呼之欲出。很多年后，黄名芊依旧记得这“当时下手风雨快”的情境。
华山素以“险”闻名于世，但傅抱石没有具体去描绘险绝处，而是以飞动泼辣的“抱石皴”作“大块文章”，气势雄阔、奔放。山腰间以留白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡地，以衬托华山的“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的气概来。华山仿佛成了一个生灵，岿然不动，却焕发着新的风貌。
这幅名为《漫游太华》表现华山西峰的画，成为傅抱石画风的代表作之一。次年，经多次易稿，反复推敲，他将画面拓宽，画出了云彩飞动，峰峦之间既粗犷雄健，又飘逸洒脱、浑茫恢宏、苍润幽远的《待细把江山图画》。
1960年11月13日深夜，亚明站在“民众号”客轮的顶层甲板上，望着西陵峡江面上闪烁的航标灯，一动不动地呆了很长时间。这是长江上新出现的事物，在那时的江面上，它们显得那么新奇，那么引人注目。
这些江面的灯火，指引着船只在夜色中安全地航行。在亚明的眼中，这不仅是现代的科技，更是长江航运史亘古未有的新一页。他决定画一张表现航标灯的画，他觉得这比画再多的三峡风景更有现实意义。这是一个新奇而大胆的决定，因为这是新中国成立后，在长江中炸掉暗礁装上航标灯，保证航行安全的重大举措，而在国画历史上还从来没有人表现过这样的光影景色。这幅名为《川江夜色》的画后来在《美术》1961年第3期发表，画家发自内心地讴歌着年轻的共和国。航标灯闪烁着，也启发了黄名芊：只要去创造探索，国画也可以表现火热的时代。
当时，除了写生，还要和各个省的画家一起开研讨会，每个人都把自己的画展示出来，一起探讨山水画要怎样创新。“当时我画得还不好，但是我学到了艺术创新的思想，我以后画沙漠是与这次学到的创新思想的影响分不开的。”黄名芊对记者回忆说。
除了石鲁对黄名芊的影响很深外，当时陕西省委宣传部长的话也让他记忆犹新。这位领导说：“工厂生产的灯泡越多越好，而艺术却是越精越好。”“艺术越精越好”，这让黄名芊萌发了画出自己风格的想法。而恩师傅抱石的一番教导更是让黄名芊受益终生：“艺术要创新，画家要敢做冒险家，以前的画法用得到的可保留，用不到的要果断摒弃。”不破不立，黄名芊茅塞顿开，“艺术要创新，如果不创新，千篇一律还有什么好看？”“创新！冒险！”他终于找到了答案。
画画改变他的命运
到大漠写生就是冒险，开创大漠山水画更是冒险。黄名芊于上世纪八十年代开始，历经千辛万险，数度沿着丝绸古道，踏遍西疆南北、戈壁旷野、雪山草原以及被称为“死亡之海”的塔克拉玛干大沙漠。
塔克拉玛干大沙漠面积37万多平方公里，相当于一个德国，接近日本的总面积。进去后，只见此起彼伏的沙丘，没有什么高大的标志物，万一迷路就可能走不出来。“有一次，我穿过一片沙柳林，那时天色已暮，横七竖八的沙柳枝挡住了直行方向，我只能绕着沙柳枝走，迷失了方向，绕来绕去，又回到了原来的地方。心里非常着急，如果走不出来就要在林中过夜了。绕了好久，或许是天助神力，我终于走出了柳林。”黄名芊回忆说，“还有一次，在赴沙漠写生途中，我不幸跌断了锁骨，疼痛难熬，只能从乌鲁木齐乘飞机提前回家接骨治疗，中断了这次写生。”
“记得上世纪九十年代时，有一次我在塔克拉玛干大沙漠，住在石油工人的宿舍里，作画时就背一壶水出门。外面40多度高温，宿舍里又开空调，一冷一热，我就感冒发烧了。沙漠里医药条件特别差，我没条件治病，全靠自己体质尚好，凭毅力，咬咬牙，扛过去的。”黄名芊回忆起在沙漠画画的艰辛历程，十分平静。
记者不禁好奇地问道：“那您就没想过要回去吗？”“回去？不，我不能回去，不远千里来一次沙漠，深入沙漠腹地很不容易，我不能半途而废，必须坚持下去。”黄名芊看着记者，铿锵有力地回答。
也许黄名芊的一生注定就要与书画结缘，他深深地热爱艺术，为了画画付出再多也在所不惜。
黄名芊出生三个月时父亲就因肺病去世了，旧社会医疗条件差，人的生命十分脆弱，他的父亲是位医生，却没能挽救自己的性命。他的父亲还是位绘画爱好者，遗留了一些梅兰竹菊的画作在房间里。也许就是这些艺术品的熏陶，让他从小就爱上了艺术。
黄名芊很小就表现出了惊人的美术天赋，看到小猫小狗小鸟，他就能用泥巴捏出来，全村的人都赞叹不已。中学的时候，他的美术成绩就很优异，于是老师就让他负责黑板报，写美术字，画报花。中学毕业后，正逢南昌师范劳作美术科在全省招生，由于黄名芊成绩好，由赣南专署保送入学。15岁的小名芊搭乘货船，到了离家800多里的南昌师范上学。
