让音符伴随时代飞扬
——访作曲家铁源
■焦凡洪 解放军报记者 袁丽萍
铁源在部队教唱歌曲。刘庆祝提供
铁源，国家一级作曲，辽宁省大连市人，1932年2月出生，1947年参军，曾任原沈阳军区前进歌舞团艺术指导。他创作的歌曲作品《十五的月亮》（与徐锡宜合作，石祥词）《望星空》（石祥词）《在那桃花盛开的地方》（邬大为、魏宝贵词）《我为伟大祖国站岗》（与钊邦合作，魏宝贵词）等，经久流传，在全社会产生广泛影响。
问：您曾幽默地形容自己是“带着7个‘音符士兵’前进的‘班长’”。离休后，您继续指挥“音符士兵”战斗，保持着火热的创作激情。最近有哪些新作品？
铁源：“坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民精神力量的优秀作品……”党的二十大报告里的这些话，讲到了我这个文艺老兵的心坎上。组织交我一支笔，报效祖国谱心曲；子弟兵里英雄多，我为战士写赞歌。我是在党的教育培养下成长起来的部队文艺战士，毕生追求就是服务官兵、奉献社会，生命不息、创作不止。最近我谱写了几首歌颂党和军队的歌曲，如《党旗高扬》（李幼容、赖玉词）《西柏坡告诉我》（季新山词）《红军旗帜永远飘扬》（邬大为词）等。
问：您是如何走上音乐创作道路的？
铁源：1947年，我家乡大连来了共产党领导的队伍，我就积极参了军，后被选入解放军旅大公安总队政治部宣传队当宣传员。1955年，我被调到原沈阳军区政治部歌舞团乐队担任小提琴手。当时，团里每天有两小时自由训练时间。我就抽这一空档，骑自行车到沈阳音乐学院听课。音乐学院的老师给我提出一个建议：由主攻小提琴专业改学作曲专业。这是一个大跨度的“阵地转移”，既需要“更换武器”，又需要“改变战术”。但战士就要敢挑战。我开始系统地攻读作曲音乐理论。后来，团里就让我为舞蹈谱写音乐。我先后创作了《鸭绿江之歌》《当我成为战士的时候》等舞蹈音乐作品，由一名乐队演奏员变成了创作组创作员。
问：在早期创作过程中，您印象最深刻的歌曲是哪一首？
铁源：1964年，为配合部队开展争创先进连队活动，原总政文化部发出通知，在全军为《四好歌》征集曲谱。“初生牛犊不怕虎”，我向团领导请战，要求参加曲谱创作。我自15岁开始就在部队工作生活，到文工团后又经常下连蹲班，与战士一起摸爬滚打，对歌词中写的连队生活有切身感受，很快就写出曲谱。曲谱经同是本团年轻创作员的钊邦修改，参加了全军曲谱创作征集大赛。
我交稿后没太关注入选的事，想着全军那么多著名作曲家参与创作，哪还能是我们无名小辈的作品入选。没想到，第二年1月2日上午，中央人民广播电台播出消息，《四好歌》的入选曲目作者是铁源、钊邦。当时我高兴地直掐自己，没想到真是我的作曲被选中了！接着，电台播出了由原总政歌舞团合唱队演唱的这首歌曲。很快，这首歌就在全军部队唱开了。
问：您是如何为《在那桃花盛开的地方》谱曲的？
铁源：1980年冬，词作家邬大为、魏宝贵将一首歌词交给我，希望我将其谱成一首抒情独唱歌曲。此时，我正处于一个创作的苦闷困惑阶段：改革开放后，广大官兵和人民群众对歌曲的审美需求发生了变化，我们再用过去的老腔老调写歌，演员不愿唱，观众不爱听；而一些所谓的时髦音乐，又与军营氛围和军人情感格格不入。怎样使音符冲破“冰层冻土”的禁锢，紧跟官兵脚步，伴随时代飞扬？我在痛苦思考，奋力求索。
当晚，我回到家打开歌词。《在那桃花盛开的地方》，啊，好美！歌词中生动形象的语言、亲切纯朴的感情一下子打动了我。同时，我到部队体验生活时，所见到的动人情景也一幕幕闪现在眼前。我想起在某边防部队采风时，一名顶风冒雪、在高山顶上执勤的战士对我说的，“想想山下正在甜睡的乡亲们，我就感到身上暖和，心里舒服”。歌词在我心中产生强烈共鸣：它反映的正是官兵如此高尚的精神境界啊！我连夜写出了曲子的第一稿。
这一稿，我是以通俗手法、运用时兴音调和节奏谱成的。尽管在征求意见时也得到一些同志肯定，但我总感到少了一种当代军人的独特精神情韵。于是，我又下部队采风。在一个连队的周末晚会上，我看到一个节目：来自天南海北的战士，以不同曲调赞美自己家乡，都为改革开放以来故乡的发展变化而骄傲自豪。我想，这些战士的家乡连在一起不就是祖国吗？战士对家乡的骄傲彰显的不就是对祖国的热爱吗？这正是《在那桃花盛开的地方》歌词蕴涵的主题。它的曲谱应该既有浓郁的民族风格，又有清新的时代气息。我把原稿彻底否定，重新从我熟悉的民间音乐中提炼素材，营构旋律。此曲完成后，经本团歌唱家董振厚首唱，很快在东北的座座军营里唱开了。
问：军旅抒情歌曲《十五的月亮》广受人们喜爱，是怎样创作的？
铁源：1984年4月，我和词作家石祥、作曲家徐锡宜等人到驻河北的一支部队采风。我们以“连队战士喜欢什么样的歌曲”为题，组织了座谈会。一位四川籍干部说：“给我们写一首赞美军人妻子的歌吧！”原来，他的爱人在老家农村照顾老人、抚育孩子，还要种责任田，但她没有叫苦叫累，还写信鼓励丈夫在部队安心工作。这个干部的一席话，引起许多干部共鸣。是啊，做军人的妻子非常不容易，她们值得赞美，应该歌颂。官兵朴实坦诚的话语，如歌谱的“重音”敲击着在座的军旅艺术家的耳鼓，也打动着我的心弦。
几天后的一个早晨，石祥给我念了一首歌词草稿，题目叫《十五的月亮》。我听后，立刻表态：“这首词我订了，曲子我来谱！”接到这首词的定稿后，我彻夜难眠，脑海里反复出现一轮明月映照着一对对、一双双军人丈夫和妻子的画面，平时所了解的一些军人和军属的事迹也随之涌来。渐渐地，“他”和“她”浓缩成两个典型的艺术形象，就是当时轰动全国的小说《高山下的花环》中的连长梁三喜和妻子韩玉秀。由此，我从沂蒙山区的音乐素材中捕捉到主题音乐形象，赋予其纯美的音乐情感，以展现军人和军人妻子相亲相爱、相互支持，共同保家卫国的崇高精神。1985年，在国家有关部门组织的“当代青年喜爱的歌”评选活动中，这首歌与《在那桃花盛开的地方》同获一等奖。
问：《望星空》是《十五的月亮》的“姊妹篇”，人们同样爱唱。这首歌背后又有什么样的故事？
铁源：《十五的月亮》在全国流传后，我接到很多官兵来信，随后萌生了一个想法——这首歌是丈夫为妻子捧出的一轮“月亮”。我应该再写一首歌，表达妻子对军人丈夫的情感。
1985年8月下旬，我去祖国西北采风，途经北京，见到了石祥。一碰面，他就把已经写好的一首词《望星空》读给我听：“夜蒙蒙，望星空，我在寻找一颗星……”真是心有灵犀一点通，我俩想到一起了。采风期间，我白天参观，夜晚顶着漫天星光思考，很快创作出曲谱。在谱纸上，我写下这样的话：“我之所以用这种情感和风格写出这首妻子唱给丈夫的歌，是想把它作为《十五的月亮》的姊妹篇。”后来，根据一些同行和官兵的意见，我又将这两首歌的曲谱作了完善，使它们既能独立演唱，又可合二为一、成为男女声对唱。
问：您对部队年轻的音乐创作者有些什么建议？
铁源：在改革强军的新时代，我们需要加强军旅主题音乐创作。音乐创作的主题是靠旋律来体现的。这需要我们音乐创作者紧跟时代，胸怀全局，准确把握新时代精神的丰富内涵，通过营构典型的音乐意境和塑造生动的音乐形象来反映它、表现它，在主旋律中高扬主题。我们要深入练兵场演习场，在倾听官兵心声中发声，以兵情兵韵抒发军人情感，用时代音符塑造强军的音乐形象。一定要注意，高亢不是高喊。我们要克服音乐创作中存在的“空洞化”“模式化”倾向，使主旋律音乐创作常写常新、常咏常新。
我们要珍视和利用好民族音乐这一宝藏，从中挖掘素材、汲取营养、传承精髓，使歌曲融民族特色与军营特色为一体。我们在继承和发扬军旅音乐创作传统的同时，也要不断更新理念、创新手法，增强音乐作品的时代感，使军旅音乐创作更好地为强军服务。
