徐灵等人在敌占区农村的墙壁上绘制抗日漫画。
抗战期间，在华北晋察冀边区，有一位在敌人后方积极进行抗日漫画宣传活动的漫画名家，他的名字叫徐灵。
徐灵是天津市人，早年曾在河北省立天津师范学校学习，后考入北平国立艺术专科学院。1936年，他加入中国共产党的外围组织——中华民族解放先锋队（简称“民先”）。抗战全面爆发后，“民先”派他到天津以小学教员身份做地下工作。后因天津的“民先”组织被叛徒出卖遭到日伪当局破坏，徐灵乘一家英国商船南下避难，到汕头后，又被国民党当局扣押，后经营救出狱，辗转赴延安抗日军政大学学习，并参加了八路军总部创建的“西北战地服务团”。
1938年11月，徐灵奉命与服务团的部分成员开赴晋察冀抗日根据地，后被任命为晋察冀军区抗敌剧社“美术工作队”队长，从此开始了他以画笔为“武器”的“漫画战”生涯。
1939年夏天，一直没能与天津的父母取得联系的徐灵在转战敌占区时，于河北易县县城给家里寄去一张明信片，称自己在河北易县“开布店，生意很好，媳妇孩子都很健康”，让父母放心不要挂念。为了保密，他谎称自己是“布店老板”，但谎言中又有实情，他的确经常与棉布打交道，但他不卖布，而是用钱买老百姓的布。
因为那时根据地的纸张十分匮乏，徐灵和战友们把漫画画在两三米见方的白布上，用竹竿架起来戳在军民大会主席台的侧面，或是人流聚集的路口、大院门口，如同放映电影用的幕布很是招眼。在各地搞巡回画展时，除了这些“布漫画”，他们还把小幅的纸质漫画用枣树枝刺别在长布条上，供人们参观。每当敌人向根据地发起进攻时，他们就把这些布质的漫画装进箱子埋在地下，战斗结束后再取出。
墙壁对于徐灵这个敌后美术家来说，是最好的画板，走到哪里都不缺。
徐灵和他的战友们经常下山“突袭”某个村庄，在墙壁上速画抗日漫画。凡见到墙壁上有日伪宣传所谓“大东亚圣战”“建设王道乐土”等内容的漫画和标语，他们就用白灰涂掉，再画上抗日漫画。
绘制墙壁漫画的颜料大多是白灰、黑锅灰、槐树籽、染布用的染料和红胶土。黑白红灰四色色彩虽少，但对比强烈而厚重，颇具张力。
徐灵特别爱画巨幅漫画，一幅画就占一整面墙。画中的人物比现实生活中的人物大上两三倍，其动态颇猛，气势非凡。
墙壁上不断出现的巨幅漫画，既揭露日军的阴谋，又表明八路军在这一区域的存在，搞得敌人狼狈不堪，人心惶惶，气恼的敌人只有不断地将壁画涂掉。就这样，徐灵和战友们在与敌周旋中，在墙壁上涂涂画画，上演着一场场“不战而屈人之兵”的好戏。
徐灵绘制的漫画种类很多，有单幅漫画、四格连环漫画、长篇连环漫画和漫画插图。特别是1939年3月之后，《抗敌三日刊》每期的报眼位置几乎都有一幅由徐灵画的“报眼漫画”，这种漫画如火柴盒大小，既不重复也不间断。
除了中文漫画宣传品外，徐灵还请日军俘虏中的反战人士帮忙，制作有日文解说词的漫画传单。这些漫画传单或通过小贩邮寄到敌占区去，或顺河流、风向传送过去，有时还用弓箭从壕沟内射进敌方炮楼。漫画虽小，“杀伤力”却很强。日伪军因看了这些抗战漫画而投诚反正的情况不断发生，是令敌人谈之色变的“纸弹”。
在敌后办展览、编报刊、印传单、画壁画，徐灵的工作繁重，作画地点不断变动。有时在农家土屋或草棚，有时在石崖下面和树林中，夜晚作画时使用菜油灯照明，白天作画常伴着炮火的声响。那由战火催生出的粗犷刚健的笔锋，不断创作出越来越多的新作品，使“徐灵漫画”在中国抗战史上闪烁着独特的光彩。
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徐灵于1944年绘制的漫画宣传品《快完结了》。
徐灵在抗战期间的自画像。
(责任编辑：唐凯丽）
